Revista El Economista - febrero 2019

70 • El Economista www.eleconomista.net Febrero - Marzo 2019 LIVING + ARQUITECTURA MINIMALISMO TOUR Aniversario Los bastidores de la gigantesca ópera “popular” de París Se cumplen30años de la inauguraciónde la colosal sede de laBastillade laóperade París, levantadapor el expresidenteFrançois Mitterrand, quienparahacer unaópera “modernay popular” aceptó romper los esquemas y levantar un edificioqueescondeelmayor dispositivoescénicodel mundo. Le encomendó lamisión a undesconocido joven arquitecto uruguayo residente enCanadá, CarlosOtt, que en 1983, con 37 años, ganóunode los concursos de arquitecturamás importantes jamás organizado, donde compitieron 756proyectos. Las dimensiones de este edificio son abrumadoras pormuchoque, vista desde la plaza que presenció el acto fundacional de laRevolución Francesa, el transeúnte pueda dejarse engañar por su silueta minimalista. “La particularidadde este teatro son sus bastidores, losmás grandes del mundo, con 5,000metros cuadrados de dispositivo escénico”, cuenta PatrickGonzález, que dirige las visitas a este teatro líricodesde su apertura. Este aficionado, de padres españoles, siguió la construcción desde sumisma concepción y transmite supasiónpor la ópera de Bastilla a los grupos que recibe cada mañana. “El tamañode la óperaGarnier (la sede clásica, inaugurada en 1875) no permitía acoger a los numerosos aficionados. Pero la necesidadque primaba era tener un espacioque permitiera organizar producciones diferentes condistribuciones artísticas diferentes”, cuenta. Para practicar esta alternancia, se construyeron alrededor del escenarioprincipal (de 750metros cuadrados) numerosos escenarios similares que el espectador no ve pero en los que semanipula ungran númerode decorados, ya construidos ymontados, y se realizan ensayos enparalelo en espacios perfectamente insonorizados. Algunas técnicas, hasta entonces inéditas, permitenmover decorados de toneladasmediante rieles e incluso trasladarlos al segundodispositivo escénico, a 26 metros de profundidad, en la planta 6, enun ascensor situado en la escena principal de 400 metros cuadrados. La gesta se produce cada madrugada al final de la representación: así se hizo con el barcode 14 toneladas quemandó construir CalixtoBieitopara “SimonBoccanegra”, deGiuseppe Verdi, o los edificios que conforman el espectáculode “Los Troyanos”, deHector Berlioz, adaptada por Dmitri Tcherniakov. Solo en ciertas obras, como esta última, el espectador llega a percibir la grandeza del plató: